Це захоплююча детективна історія, типова для королеви скандинавського нуару, яка змушує шанувальників задуматися про етику стосунків і брудні таємниці людей із владою та впливом.
Але на цей раз кримінальна письменниця-бестселер Камілла Лекберг не є автором цього конкретного літературного твору whodunnit, а його героїнею.
Лекберг, зірка її рідної Швеції , яку називали відповіддю країни Агаті Крісті за її випуск трилерів, дитячих оповідань і кулінарних книг, минулого тижня була змушена заперечувати, що вона обманом змушувала своїх шанувальників купувати книги, написані не нею, після того як аналіз даних показав, що вона використовувала неатрибуційних авторів-привидів для деяких своїх останніх романів.
Для статті в онлайн-журналі Kvartal, яка стала темою літературної Швеції на книжковому ярмарку в Гетеборзі цього місяця, журналіст Лапо Лаппін провів романи Лекберга через «стилографічний» інструмент даних, який підраховує найпоширеніші слова в тексті, обробляє їх за допомогою статистичних даних. методи, а потім компілює результати в діаграму.
Інструмент знайшов узгодженість стилю в таємничих романах, дія яких відбувається в її рідному місті Ф’єльбака, яке вперше принесло ім’я Лекберг, зосередженим навколо детективного дуету чоловіка та дружини Еріки Фальк і Патріка Гедстрема. Однак новіша серія трилерів про помсту була нанесена на карту зовсім в іншому куті діаграми.
Журналіст «Кварталу» включив книги восьми шведських письменників-бестселерів про кримінальні злочини в інший інструмент криміналістичної лінгвістики, JGAAP – ту саму програму на основі ШІ, яка в 2013 році виявила, що письменниця про Гаррі Поттер Дж. К. Роулінг є автором кримінального роману « Поклики зозулі» під псевдонімом Роберт Гелбрейт.
Програма відзначила помітну подібність між стилем романів про помсту Лекберга « Золота клітка» (2019) і «Срібні крила» (2020) і творчістю колеги-криміналіста Паскаля Енгмана, який працював редактором Лекберга у видавництві Forum. З іншим коротким романом, Kvinnor utan nåd ( Жінки без милосердя ) 2021 року, програма визначила Енгмана як єдиного автора.
«Загальний висновок аналізу даних рішуче стверджує на користь теорії автора-привида», — стверджується в статті « Кварталу» .
Чутки про те, що Лекберг використовує авторів-привидів, передували цій статті, вперше викликані романом Хокана Ліндгрена « Письменник-привид» у 2021 році, в якому вигадана королева злочинів «Міллі Монссон» передає свої твори іншому письменнику. Стикаючись із цією теорією в інтерв’ю, Лекберг раніше наполягала на тому, що Енгман працював лише її редактором, «і не більше того».
Коли нові заяви потрапили в заголовки шведських газет минулого тижня, письменниця звернулася до Instagram, щоб припустити, що розслідування її творчості було породжено літературним снобізмом.
«Вони кажуть, що я недостатньо хороший «стиліст» і тому, звичайно, не заслуговую свого успіху та такої кількості читачів», — написала вона в пості в середу. «Чого їм не вистачає в цьому рівнянні, так це того, що письменник має бути насамперед ОПОВІДНИКОМ!»
У попередній публікації вона написала: «Я багато разів відкрито й публічно хвалила Паскаля за те, що він допоміг мені писати новим для мене способом», сказавши, що їй потрібна допомога Енгмана, щоб знайти новий голос для своєї нової серії «Faye». романи про помсту, серед яких «Золота клітка» та «Срібні крила» . «Це ні в якому разі не секрет. І, очевидно, мені це дуже вдалося».
Її публікація прямо не спростовувала висновки програми штучного інтелекту щодо авторства « Жінок без милосердя», а видавець Лекберг не відповів на запит про те, чи вона категорично виключає використання автора-привида для короткої книги.
Енгман рішуче відкинув звинувачення в тому, що він коли-небудь працював не лише редактором книжок Лекберга, і сказав Кварталу : «Кожен, хто опублікував книгу, знає, що робота редактора — працювати з текстом автора різними способами. Заради ясності я рішуче спростовую те, що ви натякаєте».
Але претензії журналу почали ширшу дискусію про те, як шведське видавництво впоралося з його найуспішнішим експортом. Деякі критики стверджують, що величезний глобальний попит на скандінуар означає, що читачі не можуть реально очікувати, що кожне слово буде написано автором, названим на обкладинці. Інші не погоджуються.
«Якщо я купую книгу певного автора, я хочу, щоб вона була написана цим автором», — сказав журналіст Лассе Вінклер телекомпанії Sveriges Radio. «Звичайно, досвід читання книги може бути таким же цікавим, можливо, навіть цікавішим. Але як споживач я чогось очікую, тому що маю стосунки саме з цим автором. Тож це стає моральним питанням».
Останніми роками літературна співпраця стає дедалі прийнятнішою у кримінальній літературі. Після смерті у 2004 році Стіга Ларссона, автора « Дівчини з татуюванням дракона» , його серію «Міленіум» продовжили автори кримінальних романів Девід Лагеркранц і Карін Смірнофф. Американський автор-бестселер Джеймс Паттерсон регулярно співпрацює з іншими письменниками, щоб підтримувати випуск кількох книг на рік.
Різниця, за словами Лаппіна з «Кварталу », полягала в тому, що в цих книгах згадувалися їхні співавтори. «Джеймс Паттерсон дуже відкрито говорить про те, що він надає сюжети, а інші автори — слова», — сказав він. «Я бачу переваги такого підходу. Якби автор просто згадав свого автора-привида запискою подяки на звороті, це здається мені неправдою».